Ritmiskas Metodes Puķu Dobēm Un Mixborders. Fotoattēli

Satura rādītājs:

Ritmiskas Metodes Puķu Dobēm Un Mixborders. Fotoattēli
Ritmiskas Metodes Puķu Dobēm Un Mixborders. Fotoattēli

Video: Ritmiskas Metodes Puķu Dobēm Un Mixborders. Fotoattēli

Video: Ritmiskas Metodes Puķu Dobēm Un Mixborders. Fotoattēli
Video: Ландшафтный дизайн - человек в гармонии с природой. Секреты мастера. 2023, Septembris
Anonim

Ritmiem un atkārtojumiem ir īpaša loma mūsu dzīvē. Tāpēc nav nekas pārsteidzošs faktā, ka ainavu dizaina paņēmienu vēsturē vispopulārākās un veiksmīgākās puķu dobju un puķu dobju dekorēšanai bija un paliek precīzi ritmiskas tehnikas. Ritms puķu dobēs ir kļuvis par vienu no neaizstājamiem līdzekļiem, bez kura nevar izdoties sakārtot sarežģītas kompozīcijas, kas dzimis kā līdzeklis pret garlaicību un drūmumu, aizpildot zonu zem dzīvžogiem. Galvenais monotonijas un pārsteidzoši vienkāršā ienaidnieks, šī ritma spēles tehnika ļauj jums izveidot krāsainas, nemonotonas un emocionālas kompozīcijas.

Ritmiskas metodes puķu dobju projektēšanā
Ritmiskas metodes puķu dobju projektēšanā

Ritms ainavu dizainā ir viens no vissvarīgākajiem dārza dizaina mākslas paņēmieniem, kas piešķir ainavu pilnību, enerģiju, saskaņu un dinamiku, izsauc pārsteigumu un apbrīnu, modina emocijas un nosaka skatiena kustības virzienu ap dārzu, it kā spiežot to virzīties tālāk. Ritms regulē uztveri un sajūtas, darbojas zemapziņā un burtiski nosaka toni dzīvei dārzā.

Ritma ietekmi uz skaņdarbiem ir vieglāk izskaidrot attiecībā uz problēmām, ar kurām tas palīdz cīnīties:

  • garlaicība;
  • vienmuļība;
  • bez sejas;
  • nogurums;
  • kairinājums un trauksme;
  • vienmuļība;
  • ikdiena;
  • nepastāvība.

Spēja spēlēt ar ritmu vienmēr ir bijusi īpaši spilgta klasiskajos angļu dārzos ar obligātajiem cirptajiem dzīvžogiem, pastaigu laukumiem un sērijveida mixborders. Patiesībā tas ir saistīts ar mākslu stādīt krāsainus daudzgadīgos augus zem garlaicīgām zaļām sienām vai žogiem, izveidojot izciļņus ap dārza perimetru vai atsevišķu zonu ar pārsteidzošu kopējo garumu, un ritmiskas dizaina tehnikas jēdziens ir atkarīgs.

Ritms ir daudzpusīgs veids, kā ieviest daudzveidību plašā, ļoti gara un sastāva augu sloksnē lielā platībā. Milzīgos parkos un muižās pat klasiskajai versijai ar paralēlām puķu dobēm, kas iet pretī viena otrai, un zālājam starp tām bija nepieciešama īpaša prasme monotonijas un garlaicības novēršanā. Mūsdienās ritms no aristokrātiskiem dārziem un to plašajām teritorijām ir kļuvis par svarīgu tehniku jebkura, pat neliela ziedu dārza, rabatkas, ainavu grupas projektēšanai - kā vienu no pamatinstrumentiem jebkura ainavu dizainera arsenālā.

Ritms dārza dizaina mākslā ir kompozīcijas konstruēšanas pamatmetode vai līdzeklis kopā ar simetriju un asimetriju, kontrastiem, svariem, formu proporcijām utt. Bet, protams, tieši ritms ir emocionālākais līdzeklis monotonijas apkarošanai. Tas ir universāls līdzeklis visu sarežģīto kompozīciju dekoratīvo īpašību "asināšanai", puķu dobes un puķu dobes novedot līdz emocionālām un estētiskām "virsotnēm", piešķirot tām ne tikai interesantumu, bet arī estētisko izteiksmīgumu un integritāti.

Ritms piešķir jebkura sastāva integritāti, kārtīgumu, pārdomātību un pakļauj haosu, pat krāsu. Un tas "darbojas" uz jebkura puķu dārza - ar duci augu sugu un ar simts kultūrām novārtā atstātās vai bez plāna izveidotās puķu dobēs, ar jebkuru krāsu paleti. Ritmisko paņēmienu spēja ierobežot, izcelt, sakārtot skaņdarbu krāsu gammu ir unikāla: ja jūs to pārspīlējat ar daudzveidību un raibumu, tad tikai 3-5 ritmiskie elementi pilnībā neitralizē jebkādu nepārdomātas krāsu un formu spēles trūkumu.

Praktiski ritms ir elementu un attālumu starp tiem (vai vienlaikus abu šo komponentu) atkārtošanās, dublēšanās, radot kompozīcijas dinamiku un ieviešot likumā likumā. Lai iestatītu ritmu, izvēlēto motīvu (vai elementu), tie jāatkārto vismaz 3, bet ne vairāk kā 10 reizes, novietojot tos vienā vai pārdomāti mainīgā attālumā. Jo lielāka intensitāte, ritma atkārtošanās, jo spēcīgāka ir tā emocionālā ietekme. Bet, sasniedzot noteiktu emocionālo robežu, atkārtošanās dinamikas vietā var, gluži pretēji, palielināt monotoniju. Tāpēc vairāk nekā 10 reizes "tieši" viena ritmikas tehnika netiek izmantota pat ļoti lielos objektos.

Ritmiskas metodes puķu dobju projektēšanā
Ritmiskas metodes puķu dobju projektēšanā

Atkarībā no tā, cik sarežģīts ir ritma dotais modelis un dinamika, ritma paņēmieni tiek iedalīti divos veidos:

Statiskais vai metriskais ritms. Tam izvēlētais objekts vai elements tiek atkārtots tajā pašā attālumā. Šis triks parasti tiek izmantots parastā stilā un minimālisma projektos, koncentrējoties uz ģeometriju, grandiozu efektu un klasiku. Statisko ritmu bieži izmanto, veidojot mixborders un izciļņus, novietojot izvēlētos akcentus pa viduslīniju tajā pašā attālumā. Savukārt metriskā secība ir sadalīta divos veidos:

  • vienkāršs, ar vienu elementu vai augu atkārtojot vienādos intervālos - vidēja lieluma un nepagarinātiem objektiem;
  • komplekss, kurā vienkāršajam galvenajam ritmam tiek pievienota vēl viena vai divas ritmiskas pārmaiņas - kas izvietotas retāk un ar atšķirīgu intervālu, dažāda rakstura fokusa punkti vai krāsu plankumi, salaužot monotonu pamata ritmu un vienlaikus radot vairāku atkārtojumu harmoniju (ļoti garām robežām un ribām, plaša laukuma puķu dobes, paklāju kombinācijas).

Komplekss vai muzikāls ritms. Objekti un attālumi mainās kā mūzikas skaņdarbi, "pulsē", pēc tam vājina, tad atkal parādās pilnā spēkā. Šis ritms tiek izmantots ainavu dizaina ainavu straumēs un modernajos dārzos, nedominējot minimālismā. Visbiežāk mūzikas ritms parādās kā viļņains, spirālains, pārtraukts (punktēts) ritms, taču tas var būt oriģinālāks. Jūs varat bezgalīgi eksperimentēt ar šādu ritmikas tehniku, izmantojot dažādus objektus vienā attālumā vai, gluži pretēji, identiskus objektus dažādos attālumos, spēlējot tekstūru vai detaļas, krāsu plankumus, līnijas utt.

Vienkārši un sarežģīti ritmiski triki atšķiras pēc to ietekmes intensitātes. Izmantojot tiešu lietošanu, vienādus attālumus un elementus, ritma ietekme ir spēcīga un koncentrēta. Ja spēlējat ar distanci, ritmiskos elementus novietojiet nevienmērīgi, efekts ir nedaudz mīkstināts, nav vizuālas spriedzes un obsesīvas ietekmes. Bet, no otras puses, puķu dārzs vai puķu dobe parādās kā sarežģītākas un daudzšķautņainākas kompozīcijas, kuru detaļas vēlaties bezgalīgi apsvērt.

Spēja puķu dārzam piešķirt ritmu teorētiski var šķist ļoti grūta, bet praksē tā nav. Ritms ir veidots, lai izraisītu emocijas, un tieši uz tiem jums ir jākoncentrējas uz puķu dobju, mixborders un rabatki izveidi, meklējot līdzekļus, lai kompozīcijas padarītu izteiksmīgākas. Ritmu uztver nevis prāts un redze, bet gan noskaņojums, impulsi un jūtas. Un tieši viņus jāmēģina kontrolēt, lietojot ritmikas paņēmienus, atceroties, ka ar tiem ir ļoti viegli pārspīlēt.

Lai saprastu, kas ir vēl vieglāk, pateicoties faktam, ka dekoratīvajās kompozīcijās ritma ieviešanai nav tik daudz instrumentu vai metožu, cik tas varētu šķist no pirmā acu uzmetiena.

Faktiski ir tikai divi veidi, kā spēlēt ar ziedu dārza ritmu:

1. Vertikālie akcenti. Šī ir visredzamākā, efektīvākā un viegli pielietojamā tehnika. Ieviešot kompozīcijās vizuālās “virsotnes” un piešķirot ritmu vertikālam reljefam, jūs kompozīcijā izveidojat pamata ritmu. Vertikāli atdzīvina jebkuru ansambli, piešķir tai izteiksmīgumu, maina uztveri un cīnās ar garlaicību. Un kā vertikālus akcentus nemaz nav nepieciešams izmantot cirptas ievu vai privātu piramīdas: šo lomu var veikt secīgi, kontrolējot ar augstiem ziemciešiem, statujām un krūmiem un pat balstot ar ziedošām lianām. Nav nepieciešams izmantot tikai vienu augu: jūs varat ievietot augstu augu grupas atkārtojumos un izveidot sarežģītas “piramīdas” un augstuma atšķirības, lai panāktu mūzikas harmonijai līdzīgu sajūtu.

2. Krāsu un faktūras plankumi … Grupā stādītie augi ar izteiktu krāsu vai kontrastējošu lapu izmēru un veidu no apkārtējās vides, kas atrodas vienādā vai atšķirīgā attālumā, uzreiz nepievērš uzmanību. Un viņu loma ritma noteikšanā ne vienmēr ir acīmredzama. Krāsu un tekstūras akcenti izvēršas pakāpeniski, bet sniedz daudz vairāk emociju un izteiksmes nekā vertikālie akcenti. Krāsu plankumu ritma izmantošana ļauj pat paklāja mixborder neizskatīties vienmuļa. Vienas un tās pašas krāsas vai lapu parauga atkārtošanās katrā sezonā var mainīties, pazust vai pārklāties, kā arī citas ritmiskas metodes. Tādējādi pat hosta vai papardes krūmi, kas atrodas vienā attālumā, var radīt ritmu, kas nav mazāk pievilcīgs nekā apgrieztās buksusa sfēras, ja tos ieskauj augi bez tāda paša dekoratīvā efekta. Un gultā izmantotās solistu rozes, kas novietotas stingrā secībā, jebkuram ansamblim sniegs ritmisku dinamiku. Un, ja jūs papildināt ritmu no saimnieka, stingri ievērojot attālumus starp astilbe vai heuchera krūmiem, tad teksturālajam pamatritmam tiks pievienots arī citu augu krāsu ritms.

Ritmikas paņēmieni ainavu dizainā
Ritmikas paņēmieni ainavu dizainā

Vieglākais veids, kā apgūt ritma ieviešanas un izmantošanas mākslu kompozīcijās, ir lielo augu - koku un krūmu - piemērs. Augļu koku maiņa ar ogu krūmiem augļu dārzā, vienā un tajā pašā attālumā stādot vienas sugas krūmus, izmantojot vienus un tos pašus balstus vienādos apstākļos esošajiem vīnogulājiem, pastaigu takām, identisku puķu dobju vai gultu sērijām, alejām - tas viss ir acīmredzams ritma piemērs.

Runājot par puķu dobēm un mixborders, puķu dobēm un cita veida kompozīcijām ar desmitiem augu, ritmiskie komponenti šķiet daudz sarežģītāki. Galu galā jums jāņem vērā desmitiem faktoru mijiedarbība un jāizveido attiecības, kas nodrošina dinamiku, neizjaucot harmoniju. Bet viss vienmēr un visur paliek nemainīgs: ritms tiek ieviests kā atsevišķa konkrēta elementa vai motīva atkārtošanās. Ritma būtības sagrozīšana un nepieciešamība "aprēķināt" (pareizāk sakot, to nezaudēt) sarežģītās kompozīcijās ir galvenā grūtība ar ritma izmantošanu, ko veic neprofesionāļi.

Ritms ir ļoti vienkārša tehnika, un tikai tā uztvere un ietekme ir sarežģīta un nav acīmredzama. Tikai par to, kā ritms maina mūsu emocijas un kā tas kontrolē garastāvokli un kustību, mēs nekad nevaram runāt par kādu “objektu” atsevišķi: efekta pamatā vienmēr ir mijiedarbība, ritmisko pasūtījumu korelācija ar vidi un savā starpā. Bet tas nemaina pašas tehnikas būtību, kas ir pieejama visiem bez izņēmuma.

Ieteicams: